[SIZE=3][ALIGN=CENTER]《 [B]颖拓艺术之简介[/B] 》[/ALIGN]
    颖拓艺术是在民国初年由书画金石篆刻家姚茫父始创。
    姚华，字重光，号茫父，贵州省贵阳市人，生于清光绪二年，（1876年），卒于民国19年（1930年），一生主要活动在北京，他在诗文、词、曲、碑、版、古器及考据，音韵方面都有很多的成就。书画造诣高深，并著述了一系列绘画理论，对于中国古代传统文化进行了较广泛的涉足，在近代美术史上，做出了丰富的理论方面的贡献。
    姚茫父先生取“泰山二十九字”残碑作颖拓，郭沫若赞为：“茫父颖拓实古今来别开生面之奇画也”。郑振铎称为：“大胆的创造性的艺术劳动。”姚茫父先生博览多识，先生对碑、版、古青铜器、汉石碑、魏晋造像的研究都有着很深的造诣。他曾为陈师曾先生拟汉画像题词曰：“师曾善为汉画像石刻而变化于已，能以不美为美，盖纳妍妙于高古之中”。先生的画作曾为鲁迅先生收入《北平笺谱》，并赞为：“大盛则师曾、茫公•••之时代。”无疑是对姚茫父先生创造的劳动高度赞扬。
    张海若先生继姚茫父之后，对颖拓艺术为之弘扬。张海若先生原名张国干，后以字行，湖北江陵人，生于清光绪五年（1879年），卒于1949年。曾为清（丁未）1907年考科举人，书、画、篆刻精绝，尤攻颖拓，海若先生三十年代曾与齐白石大师、陈师曾、寿石工、金息侯、张志鱼等著名金石书画家相友善，生前曾多次开办展览，作品远销海外。
著名女金石篆刻家刘淑度曾在生前（1948年）回忆录中写道：〖二十代张海若先生传给我他的绝技‘颖拓’”。一般的拓是先在要拓的原物上均匀地涂上墨、铺上纸，然后手拿软布在纸上轻轻地拂按。而张海若先生的“颖拓”则别具一格，他把要拓的原物放在一边，看着原物拿笔蘸墨在纸上画、抹、点、拓。作品与原物在似与不似之间，张海若先生这种“颖拓”有着很高的艺术价值，很受人们的欢迎。当时他的一平方尺汉瓦“颖拓”润笔为十元；而齐白石老师一平方尺画润笔只有四元〗。
    1987年大康先生在《大康学篆》一书中描述颖拓“周善夫鼎铭”下幅题字中亦写道：“颖拓之法，早已有之，似是墨客游戏之作，少有专以此技名世者，逮及近代姚茫父、张海若等，皆擅此道，为墨林增色。然亦不作大幅，张氏以后贻成绝响，今已罕观矣，予非善善者，偶一为之，愿作引玉之砖耳”。
    今本幸宋致中先生师事刘淑度女士，得以继承“颖拓”之绝技。而后致中先生又得杨小梦先生进一步真传，杨小梦先生亦师事张海若先生尤攻颖拓，而卓有成就，且隶书精绝，有著述行世。曾于1984年5月，北京“振兴中华”书法比赛获一等奖；1985年中日书法评奖获得日本“日中团体联络长赏”。启功、许麟庐等先生均为其好友，并喜爱珍藏之作品，甚惜杨小梦先生于1987年7月作古，终年76岁。
    近年宋致中先生精研颖拓只艺术，为墨林增辉，其作品亦深得海内外、香港、澳门、台湾、新加坡等国家和地区的国际友人之青睐，而珍爱收藏。由于予之愚钝，未能得先生之亲传也。近年先生又喜得弟子张氏竹筠兄，颖拓一艺日趋精进也，深得致中师之爱戴。乃吾师之幸也，齐门之幸也。
                                                           孔昭陞  伯湲
此文乃本人之原作也，曾多次被人剽窃，未经本人许可请勿转载！！！[/SIZE]

[ALIGN=CENTER][IMGA]http://www.kong.org.cn/bbs2/images/upload/2005/11/28/004817.jpg[/IMGA]

[IMGA]http://www.kong.org.cn/bbs2/images/upload/2005/11/28/005635.jpg[/IMGA]

[SIZE=3]恩师宋致中先生的颖拓作品[/SIZE][/ALIGN]

说实在的，晚辈看来这些无价的艺术财富能流传至今实属不易啊，但是我觉得没有原版的将 颖拓”艺术的真传继承，也是有点不幸啊 ，看了您老写的这段我才明白原来齐白石大师以前一段时期还是有人超过与他的，长见识了！

现在已经传承下来了呀。

[COLOR=blue]由于予之愚钝，未能得先生之亲传也[/COLOR]这句什么意思啊？后面的不能算是很正宗的传承了吧！

哈哈，是我错了是未能得先生之亲传也，哈哈实乃万幸 啊！

好，想学两招

[QUOTE][b]下面引用由[u]孔德强[/u]发表的内容：

由于予之愚钝，未能得先生之亲传也这句什么意思啊？后面的不能算是很正宗的传承了吧！[/QUOTE]
“由于予之愚钝，未能得先生之亲传也”

意思是：“由于我比较笨，没有能够得到宋致中先生的亲自传授啊”。[/b]

昭老见笑了，其实我在上面跟贴后明白了，只是不知道如何更改了，哈哈，您一定回想，还是大学生啊，这点理解能力都没有啊，是不是阿？

哈哈，你倒是会说哈。