[TABLE][TR][TD][B]孔奇简介[/B][/TD][/TR][/TABLE]
[TABLE][TR][TD]　　孔奇，1950年生与湖北通山，祖籍山东曲阜。七十年代拜著名画家周韶华先生为师。毕业于武汉工业大学，后考入中央美术学院中国画系专攻水墨人物画。有幸受到当代宗师叶浅予、李可染先生教诲，并得到导师卢沉、周思聪、姚有多等教授亲自指导。历任湖北省工艺美术研究所中国画研究室主任，艺委会主任等职。现在任湖北中国画研究院院长，中国美术家协会会员，享受国务院特殊专家津贴。

　　孔奇深受中国传统文化精神的熏陶和西方艺术思想的影响，走的一条艺术创新的道路。孔奇观念新、画路宽、具有综合性的艺术素质。他在主攻人物画的同时，兼作山水、花鸟。作品求阳刚、是阴柔，有现代、既神秘。展示了自己的艺术灵性和艺术技巧，进入学术性创作过程。

　　作品多次参加全国性美术展览并获奖。曾在《美术》、《人民日报》、《中国青年报》、《中国画》、《国画家》、《江苏画刊》、《书与画》、《人民中国》、香港《收藏天地》、台湾《雄师美术》等国内外多种重要报刊发表作品和专版评介。作品被中国美术馆、北京国际艺苑、台湾国父纪念馆和一些国家博物馆、画廊以及收藏家收藏。先后在新加坡、日本、韩国、美国、马来西亚、台湾、香港和武汉、北京、上海、山东、兰州、合肥、宁波、山头、东莞、广州、深圳、海南等地多次举办个人展和联展。出版有《孔奇画集》合集多种。
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[TABLE][TR][TD]山水系列
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[TABLE][TR][TD]人物系列
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　[B][SIZE=2]私企“老板”600万元包装画家孔奇[/SIZE][/B]

记者黄征）从今年起，私企“老板”龙德润将收藏画家孔奇3年的作品，并对他进行全面宣传，整个投资计划达600万元。身为湖北中国画研究院院长的孔奇也成为我省首位被巨资包装的画家。

  龙德润是成都华夏房网总裁。去年10月，龙德润与孔奇一见如故。半年前，两人在朋友撮合下达成协议：孔奇3年内完成100幅作品，龙德润收藏这些作品并负责全面宣传。

  军人出生的龙德润从小喜爱艺术。1999年下海以来，他和过去一样，忙完工作后经常去艺术品市场买画。

  2001年，龙德润到武汉出差，在徐东大街书画市场第一次看到孔奇的画作，就被深深吸引了。此后，他每次到武汉都要买几幅孔奇的作品。龙德润说：“我不懂绘画，更不懂技法，但我天生喜欢孔老师作品的独特风格。”

  去年，在一位朋友引荐下，龙德润与孔奇相识。这时龙德润才了解到，孔奇在画界早就享有很高声誉，他的作品曾被中国美术馆以及新加坡、法国、美国、日本等国家的有关机构收藏。美术理论界评价他“能在自由和严谨之间驾驭自如”。

  让龙德润没有料到的是，孔奇第一次拿出自己的几十幅作品请他欣赏时，他看上的4幅作品也正是画家最钟爱的力作。龙德润当时就萌生一个念头：自己应该为画家多作宣传，让更多的人了解、欣赏这些作品。

  据了解，龙德润对孔奇的包装工作包括媒体宣传、出版画册及在中国美术馆举办个人画展等，目前已联系日本NHK电视台做人物专访，并着手创建孔奇的专业视频网站。潜心创作的孔奇也按计划完成了20多幅作品。

  龙德润说：“我愿意花这么多钱来包装孔奇，现在并没有考虑获利，只是觉得这么好的作品‘藏在深闺无人识’，实在很可惜！”

  孔奇昨日说，龙德润的艺术感觉和自己很相近，与他认识是一种缘分。他说：“我不喜欢张扬，一开始并未考虑与龙先生合作。但在朋友劝说下，我意识到此举可能会推动低迷的湖北艺术品市场，就答应试一试。”

  企业家加盟有利于市场发展

  ———业界评说“巨资包装画家”现象

  与北京、上海、浙江、广东等省、市相比，湖北的艺术品市场显得过于沉静。企业家斥巨资包装湖北画家，对这一市场将产生什么影响？一些画家和民间学术机构有关人士认为，它将大大推动艺术品市场的发展。

  “是压力更是动力”

  罗先生（湖北画家）：企业家愿意花巨资包装一位画家，对画家本人和湖北的艺术品市场都是一件好事。

  在一定时间内被全面包装，对画家来说是压力更是动力。画家会由此产生被认同感，更容易进入一种积极向上的创作状态。

  “有可能实现双赢”

  雷子人（江西省著名画家）：企业家包装画家对市场的作用有正力也有反力，这要取决于企业家的心态。

  对企业家来说，任何投资都是希望得到收益的。投资艺术品市场，对一些并不了解这个市场的企业家来说是一种挑战。如果他有一定的眼光，作一种长线投资，而且不去干预画家的创作，就可能实现双赢。

  但假如企业家急功近利，为迎合某些市场需求，过多地对画家提要求的话，则可能使双方的初衷发生偏移。

  “应尝试经纪人制等”

  谈先施（花鸟画家）：画家的任务就是作画，让他边创作边做市场不现实。画家并不了解也没有精力去了解市场。但现在很多画家因为找不到经纪人或专业画廊，都在勉为其难地自己做市场。还有的实在没法做，就只能像孔奇过去一样，卖一张画挣一张画的钱。

  在国外，艺术品的画廊制或经纪人制已相当普遍。北京、上海等地在这方面也都比较成熟，比如已去世的陈逸飞最初就是与美国著名的哈默画廊签约的。

  花巨资包装画家的企业家虽然还不是真正的经纪人，但也给业界带来一些启迪，湖北应尝试画廊制或经纪人制。

  “为愿意投资者探路”

  田华（湖北三楚画社社长）：湖北有一定的经济实力，但花钱投资艺术品的企业家不多，还有的企业家对这一新兴市场持观望态度。

  龙德润对孔奇进行全面包装的做法，可能会带动一批企业家，也为那些愿意在艺术品市场投资的人探索了一条道路，并有利于推动艺术品市场的发展

[SIZE=2]孔奇作品价位攀升 业界关注“巨资包装画家”[/SIZE][PP]http://news.fc510.com　2005-12-31　来源: 长江日报 作者: 黄征

[PP](记者黄征） 11月16日，本报刊发《私企“老板”600万元包装画家孔奇》一文后，“巨资包装画家”现象在业界引起极大的关注。

武昌一画廊“老板”黄震读完报道后透露，在孔奇被包装的半年中，市场已有反应：在他的画廊中，孔奇作品的价位正慢慢攀升，目前一个斗方已卖到2万元，这在过去是不可能的。黄震说：“与北京、上海等地相比，湖北艺术品市场目前还处于初级阶段，但现在我们有了信心。”

目前正在北京画院进修的湖北画家尹世顺介绍，他与武汉天乐艺术品公司签订了类似的包装和推介协议。3年中，该公司出资200万元对他进行推介宣传，他则向公司提供一定数量的作品。画家到北京进修也是合作内容之一。

尹世顺认为，湖北画家的水平与北京、上海不相上下，但艺术品市场差距太大。他说：“有人愿意包装画家，肯定会大大推动这一市场。”

成都市送仙桥艺术城一画廊“老板”听说“巨资包装画家”一事后认为，企业家直接介入包装不仅可以解决画家的生计问题，让他们专心创作，而且可以改变书画界长期与社会、大众隔阂的状况。

成都画院院长田旭中说：“很多有成就的艺术家生存状态不好甚至还在为生计奔波，是多年来困扰艺术界的现实；‘谁来为他们提供创作支持’一直没有得到根本解决，企业介入是一个新契机。”

我的画是一支绩优股
 
  www.changjiangtimes.com·   2007-7-17 7:47:00· 来源 : 长江商报
 
 
 
传统画家孔奇的现代历程

　　孔奇家门口贴着一张始于2005年的告示——因创作任务繁忙，自即日起三年内谢绝会客，敬请原谅。告示是孔奇手书，灵秀而飘逸，却让访客马上绷紧了神经。进去以后，厅堂宽敞明亮，众人围坐茶几谈笑风生，却全无紧张气氛，孔奇说自己潜心创作的时候，最怕人打搅，但工作室里也时常会有宾客往来、朋友造访，“谈笑有鸿儒”，气氛惬意而自在。
　　孔奇拿出他最近的作品来，是四幅名为东藏山、南龙山、西卧山、北虎山的国画山水。我连声说美，但孔奇觉得我明显没有看出什么道道来，就告诉我说，通常画家搞“四条屏”，都是春夏秋冬、梅兰竹菊，太普遍了，没有什么特点，我就来个东南西北，藏龙卧虎，有点新意。孔奇说作为一个艺术家，只有不断创新，才能够体现出自我的价值来，既不能重复别人，也不能重复自己。
　　孔奇不是个善于言谈的人，回答问题总是非常简练，但若非被我的下个问题打断，停顿半晌以后他还是会接着说下去，有时也会说，这个东西，只能意会，不能言传罢了，表明对一个问题的回答到此为止。
　　我问孔奇，如果有人非常懂你的作品，但囊中羞涩，你会不会送画给他。孔奇非常肯定地说不会，这就好像一个地产商，绝对不会白送别人一套房子，一样。
　　孔奇，一个画家，一个画匠。
　　孔奇，1950年生于湖北通山，祖籍山东曲阜，在武汉生活了多年，仍旧是一口浓重的乡音。七十年代，孔奇参军归来，八十年代孔奇考入中央美术学院中国画系，专攻水墨人物画，得到一代宗师叶浅予、李可染先生的教诲，一直从事国画创作，现任湖北中国画研究院院长，享受国务院特殊津贴，多幅作品被中南海、人民大会堂、中国国家博物馆、中国美术馆收藏。

97年，剪去了从70年代蓄起的长发

　　长江商报：我看您以前的照片，一直都是长发飘飘，后来怎么剪了呢？
　　孔奇：70年代还没有人留长发的时候我就开始留，一直留到97年。
　　长江商报：留了二十多年！是因为留长发才比较像搞艺术的吗？
　　孔奇：以前是这么认为的。也因为懒，而长头发比较好打理，不用经常去理发店什么的，长短就无所谓了，无非是洗洗，简单。后来觉得短发精神一些，头发太长了，画画的时候经常挡了眼睛。
　　长江商报：您的祖籍是山东曲阜，那么您是孔子的后人了？
　　孔奇：家谱上记载的我是孔子75代孙，春节之前我还去了曲阜，祭孔。
　　长江商报：您早年的生活经历跟艺术相关吗？
　　孔奇：应该说是相关的。我父亲书法写得很好，我从小就跟着父亲学书法。
　　长江商报：什么时候开始学习画画？
　　孔奇：上中学的时候就喜欢画画，但那个时候没有分什么画种，素描速写什么都画。78年上大学，那时候才开始专业一些了。
　　长江商报：您一直都是从事国画创作吗？为什么对这个画种情有独钟，而且坚持了这么多年？
　　孔奇：对，一直都是。刚开始觉得国画是中国的一个很独特的画种，很多人在画。后来有机会上了大学，才使我走上了专业的道路。
　　长江商报：您的作品，比如山水、人物，还有关于母亲的，有没有一些童年记忆在里面？
　　孔奇：一般都是来自对生活的感受，不一定是真实生活的写照，而是通过生活的启发来进行一种创造。当然也有童年记忆，但并不是照抄自然这么简单。艺术还是要高于生活。其实现代绘画少有主题性，古人茶余饭后画些兰花、竹子，然后题几句诗词，那属于文人画，现代绘画超越了文人画的范畴，但有的也有主题性，主要是大型创作，比如抗洪抢险或者为政治服务，给人一种振奋的力量，而现代绘画主要是给人一种美感，让眼睛看着舒服。
　　长江商报：像您为中南海、人民大会堂进行的创作，就是您所说的，为政治服务？
　　孔奇：也可以这么说。这个环境里需要这些东西。比如人民大会堂收藏的《大地畅和》，就是和谐社会主题。这幅画本身其实是我去西北采风时候的感悟。
　　长江商报：去什么地方采风，给您的印象特别深，回来以后特别有创作欲望？
　　孔奇：西藏。我对西藏的感觉非常好，回来以后那种博大的胸怀，画面的那种气势，对生活的感悟都不一样了。山山水水都有一种灵性，在那种环境当中，就会感到跟环境自然地融合。回来以后，虽然没有以西藏为主题进行一些创作，但那种感觉都已经融合到后来的作品当中了，这比将风景如实地照搬下来，要高明得多。

略西方，很中国

　　长江商报：如今，多媒体艺术、装置艺术、行为艺术等等都成为了西方艺术界的流行趋势，国画作为一种极传统的绘画形式，未来的生命力在哪里？
　　孔奇：在于它的民族性。国画的绘画材料、工具都跟西方绘画不一样，而且东方文化和西方文化之间也有很大差异。现代艺术其实都离不开画家对艺术本身的理解，就是说每个画家的认识和灵性很重要。其实艺术方面的东西，你说得清楚但不一定做得到，做得到也不一定说得清楚。好多东西只能意会不能言传。
　　长江商报：国画里面的意境就属于一种只能意会不能言传的东西？
　　孔奇：是的。不过西方绘画也是这样啊。它不一定能够讲清楚，只能够给人一种感悟，让看画人自己去理解，每个人的感受和认识都不一样。有的人说别人没文化，不懂画，这种说法是不对的，有的人文化很高，他没有接触这方面，他也不可能懂。常言道，“隔行如隔山”嘛！
　　长江商报：您所受的艺术理论教育，东方多一点还是西方多一点？
　　孔奇：东方。从小就受到传统文化的熏陶，肯定是不一样的。但西方的东西也接触很多，因为我的观念比一般人要靠前一些，不管是传统的还是外来的，我都花了很多时间学习分析理解和借鉴。比如从造型上，比较喜欢克里姆特、席勒，还有印象派的大师们，以及毕加索、马蒂斯。比如《自然·空间》系列，借鉴了毕加索的平面构成，以及印象派的色彩。（编者按：受访者提到的大师在现在的西方多已成为了经典、传统，而非“靠前”。）
　　长江商报：您的画风，受到哪位前辈大师的影响吗？
　　孔奇：应该说受中央美院正宗学院派的影响比较深，北派风格，讲究造型，厚重，博大，深沉，区别于南派的灵秀，飘逸。
　　长江商报：您还会一直坚持国画创作吗？
　　孔奇：肯定的。艺术家应该不断创新，不能重复别人，也不能重复自己。现在很多画家，看他们的画册或者展览，就是一张画，但我的画，每一张的布局、构图、色调都不一样，没有雷同。很少有画家可以做到这一点，前辈当中，吴冠中可以。艺术家最可贵的是与众不同。
　　长江商报：您的创新体现在什么地方？
　　孔奇：画面既传统又现代，在传统的基础上有创新和变化。古代的中国画颜色很少，但现在的颜色却很丰富，所以现代的国画家应该大胆用颜色，让画面具有西方绘画的色彩调子，也像传统绘画那样讲究线条的美感、力度和韵律，讲究气韵生动。
　　长江商报：有没有什么时候会觉得自己的创作陷入了“瓶颈”，很难再寻求突破？
　　孔奇：成型的作品没有达到自己的要求，是非常苦恼的。很多画都不能让自己满意，没有达到最高要求。往往都是一根线条，一个造型，或者一个色块的问题。

本报记者　易清　采写　倪娜　摄

看多了就美了

　　长江商报：您的《自然·空间》系列作品，画面当中都是一些凌乱而抽象的女人体，这个系列作品的命题究竟是什么？何谓“自然”，何谓“空间”？
　　孔奇：人体是绘画当中最美的表现形式。很多画家以写实的形式画了不少。我把体型打散，只是给人一种人体的感觉，淡化人体，把人和环境融合起来，似有似无间产生一种美感。因为太写实了，中国很多人对这个还接受不了。这个题材从92年就开始创作了，前前后后画了很多，根据以前在中央美院所画的人体速写变过来的。
　　长江商报：您的许多其它作品，很多都是女性题材，为什么您会对女性题材情有独钟？
　　孔奇：因为女人体的美感比男人更多一些，男人体一般是反映一种力量。画画本身也需要激情，有激情才能有好的作品产生。
　　长江商报：您对一幅作品的判断标准是怎么样的，什么样的作品才是好的作品？
　　孔奇：一般画完一幅画，我会把一些大师的画拿来跟自己对照，看自己跟他们距离有多远，找毛病。包括一些大师的作品，我也会挑毛病，看看还有什么不完善的地方。慢慢总结，慢慢提高。
　　长江商报：您的一些作品在一般人的眼光看来，并不具有美感。
　　孔奇：那是因为看少了，你如果看多了，对美的意识提高了，知道什么是美，什么是丑。比如很多人在画廊里面看到一些“行画”，就是一些业余画家，不懂画画的人画的画，觉得好看，但我们就觉得它们不美，俗气。艺术有雅俗之分，俗里面也有不同层次。但我们不能说他们不对，对于一些创新的东西，人们接受起来需要一个过程。
　　长江商报：但是大多数人还是没有办法以专业的眼光，是不是说明艺术本来就是个脱离大众的东西？
　　孔奇：也不能完全这么说。有句老话，久病成良医，你经常看，你就懂了。还是大众接触艺术太少了。目前人们的生活水平也还没有达到这个层次。

作品最高被开价30万

　　长江商报：现在是不是画山水多一点？
　　孔奇：是的，今年画山水画的比较多。在学校是以人物为主，后来什么都画，也是凭兴趣一阵阵的。因为考虑到现在市场的需求、人们的需要，像山水画一般都挂在公共场所，人物画也挂，但没有山水画那么普遍。
　　长江商报：您的画送人吗？如果被一个特别懂您的人看中了，会不会送给他，或者再画一幅送给他？
　　孔奇：不会。重新画我没有兴趣，好画我一般用钱买都不给。我的一些好的作品，除了国家收藏，几个主要的老板收藏以外，几乎都在我自己的手里。市场上流通的我的作品，有些是假的，有的是笔会上的应酬之作，都不太好。自己留着，以后可以办展览，还可以贡献国家。
　　长江商报：有的艺术家排斥商业，拒绝包装，您对艺术跟商业的关系怎么看待？
　　孔奇：不同的画家有不同的看法和情况，有的画家想被人包装被人炒作，有的画家画得很好，但却始终没有机会。很多地位显赫的，也不见得是很好的画家。这跟其它行当是一样的。
　　长江商报：人们都说画是挂在墙上的股票，您的作品，现在是一支什么样的股票？
　　孔奇：那就说不清楚了。实力应该是越往后走越好。还是要靠实力来说话。
　　长江商报：您的画现在最高卖到了多少钱？
　　孔奇：16万，叫《母亲》。是在92年的一次全国性的活动当中，他们用1000块钱留下了我的画，现在拍卖了出去，16万成交。那一幅《大地畅和》，当时有老板出30万收藏，我没有答应，后来捐给了人民大会堂。
　　长江商报：当年就看准了您这是一支绩优股啊！您自己会不会觉得有遗憾？
　　孔奇：不会。别人花钱买了你的画，现在升值卖了出去，也是应该的。