我的画是一支绩优股
www.changjiangtimes.com· 2007-7-17 7:47:00· 来源 : 长江商报
传统画家孔奇的现代历程
孔奇家门口贴着一张始于2005年的告示——因创作任务繁忙，自即日起三年内谢绝会客，敬请原谅。告示是孔奇手书，灵秀而飘逸，却让访客马上绷紧了神经。进去以后，厅堂宽敞明亮，众人围坐茶几谈笑风生，却全无紧张气氛，孔奇说自己潜心创作的时候，最怕人打搅，但工作室里也时常会有宾客往来、朋友造访，“谈笑有鸿儒”，气氛惬意而自在。
孔奇拿出他最近的作品来，是四幅名为东藏山、南龙山、西卧山、北虎山的国画山水。我连声说美，但孔奇觉得我明显没有看出什么道道来，就告诉我说，通常画家搞“四条屏”，都是春夏秋冬、梅兰竹菊，太普遍了，没有什么特点，我就来个东南西北，藏龙卧虎，有点新意。孔奇说作为一个艺术家，只有不断创新，才能够体现出自我的价值来，既不能重复别人，也不能重复自己。
孔奇不是个善于言谈的人，回答问题总是非常简练，但若非被我的下个问题打断，停顿半晌以后他还是会接着说下去，有时也会说，这个东西，只能意会，不能言传罢了，表明对一个问题的回答到此为止。
我问孔奇，如果有人非常懂你的作品，但囊中羞涩，你会不会送画给他。孔奇非常肯定地说不会，这就好像一个地产商，绝对不会白送别人一套房子，一样。
孔奇，一个画家，一个画匠。
孔奇，1950年生于湖北通山，祖籍山东曲阜，在武汉生活了多年，仍旧是一口浓重的乡音。七十年代，孔奇参军归来，八十年代孔奇考入中央美术学院中国画系，专攻水墨人物画，得到一代宗师叶浅予、李可染先生的教诲，一直从事国画创作，现任湖北中国画研究院院长，享受国务院特殊津贴，多幅作品被中南海、人民大会堂、中国国家博物馆、中国美术馆收藏。
97年，剪去了从70年代蓄起的长发
长江商报：我看您以前的照片，一直都是长发飘飘，后来怎么剪了呢？
孔奇：70年代还没有人留长发的时候我就开始留，一直留到97年。
长江商报：留了二十多年！是因为留长发才比较像搞艺术的吗？
孔奇：以前是这么认为的。也因为懒，而长头发比较好打理，不用经常去理发店什么的，长短就无所谓了，无非是洗洗，简单。后来觉得短发精神一些，头发太长了，画画的时候经常挡了眼睛。
长江商报：您的祖籍是山东曲阜，那么您是孔子的后人了？
孔奇：家谱上记载的我是孔子75代孙，春节之前我还去了曲阜，祭孔。
长江商报：您早年的生活经历跟艺术相关吗？
孔奇：应该说是相关的。我父亲书法写得很好，我从小就跟着父亲学书法。
长江商报：什么时候开始学习画画？
孔奇：上中学的时候就喜欢画画，但那个时候没有分什么画种，素描速写什么都画。78年上大学，那时候才开始专业一些了。
长江商报：您一直都是从事国画创作吗？为什么对这个画种情有独钟，而且坚持了这么多年？
孔奇：对，一直都是。刚开始觉得国画是中国的一个很独特的画种，很多人在画。后来有机会上了大学，才使我走上了专业的道路。
长江商报：您的作品，比如山水、人物，还有关于母亲的，有没有一些童年记忆在里面？
孔奇：一般都是来自对生活的感受，不一定是真实生活的写照，而是通过生活的启发来进行一种创造。当然也有童年记忆，但并不是照抄自然这么简单。艺术还是要高于生活。其实现代绘画少有主题性，古人茶余饭后画些兰花、竹子，然后题几句诗词，那属于文人画，现代绘画超越了文人画的范畴，但有的也有主题性，主要是大型创作，比如抗洪抢险或者为政治服务，给人一种振奋的力量，而现代绘画主要是给人一种美感，让眼睛看着舒服。
长江商报：像您为中南海、人民大会堂进行的创作，就是您所说的，为政治服务？
孔奇：也可以这么说。这个环境里需要这些东西。比如人民大会堂收藏的《大地畅和》，就是和谐社会主题。这幅画本身其实是我去西北采风时候的感悟。
长江商报：去什么地方采风，给您的印象特别深，回来以后特别有创作欲望？
孔奇：西藏。我对西藏的感觉非常好，回来以后那种博大的胸怀，画面的那种气势，对生活的感悟都不一样了。山山水水都有一种灵性，在那种环境当中，就会感到跟环境自然地融合。回来以后，虽然没有以西藏为主题进行一些创作，但那种感觉都已经融合到后来的作品当中了，这比将风景如实地照搬下来，要高明得多。
略西方，很中国
长江商报：如今，多媒体艺术、装置艺术、行为艺术等等都成为了西方艺术界的流行趋势，国画作为一种极传统的绘画形式，未来的生命力在哪里？
孔奇：在于它的民族性。国画的绘画材料、工具都跟西方绘画不一样，而且东方文化和西方文化之间也有很大差异。现代艺术其实都离不开画家对艺术本身的理解，就是说每个画家的认识和灵性很重要。其实艺术方面的东西，你说得清楚但不一定做得到，做得到也不一定说得清楚。好多东西只能意会不能言传。
长江商报：国画里面的意境就属于一种只能意会不能言传的东西？
孔奇：是的。不过西方绘画也是这样啊。它不一定能够讲清楚，只能够给人一种感悟，让看画人自己去理解，每个人的感受和认识都不一样。有的人说别人没文化，不懂画，这种说法是不对的，有的人文化很高，他没有接触这方面，他也不可能懂。常言道，“隔行如隔山”嘛！
长江商报：您所受的艺术理论教育，东方多一点还是西方多一点？
孔奇：东方。从小就受到传统文化的熏陶，肯定是不一样的。但西方的东西也接触很多，因为我的观念比一般人要靠前一些，不管是传统的还是外来的，我都花了很多时间学习分析理解和借鉴。比如从造型上，比较喜欢克里姆特、席勒，还有印象派的大师们，以及毕加索、马蒂斯。比如《自然·空间》系列，借鉴了毕加索的平面构成，以及印象派的色彩。（编者按：受访者提到的大师在现在的西方多已成为了经典、传统，而非“靠前”。）
长江商报：您的画风，受到哪位前辈大师的影响吗？
孔奇：应该说受中央美院正宗学院派的影响比较深，北派风格，讲究造型，厚重，博大，深沉，区别于南派的灵秀，飘逸。
长江商报：您还会一直坚持国画创作吗？
孔奇：肯定的。艺术家应该不断创新，不能重复别人，也不能重复自己。现在很多画家，看他们的画册或者展览，就是一张画，但我的画，每一张的布局、构图、色调都不一样，没有雷同。很少有画家可以做到这一点，前辈当中，吴冠中可以。艺术家最可贵的是与众不同。
长江商报：您的创新体现在什么地方？
孔奇：画面既传统又现代，在传统的基础上有创新和变化。古代的中国画颜色很少，但现在的颜色却很丰富，所以现代的国画家应该大胆用颜色，让画面具有西方绘画的色彩调子，也像传统绘画那样讲究线条的美感、力度和韵律，讲究气韵生动。
长江商报：有没有什么时候会觉得自己的创作陷入了“瓶颈”，很难再寻求突破？
孔奇：成型的作品没有达到自己的要求，是非常苦恼的。很多画都不能让自己满意，没有达到最高要求。往往都是一根线条，一个造型，或者一个色块的问题。
本报记者 易清 采写 倪娜 摄
看多了就美了
长江商报：您的《自然·空间》系列作品，画面当中都是一些凌乱而抽象的女人体，这个系列作品的命题究竟是什么？何谓“自然”，何谓“空间”？
孔奇：人体是绘画当中最美的表现形式。很多画家以写实的形式画了不少。我把体型打散，只是给人一种人体的感觉，淡化人体，把人和环境融合起来，似有似无间产生一种美感。因为太写实了，中国很多人对这个还接受不了。这个题材从92年就开始创作了，前前后后画了很多，根据以前在中央美院所画的人体速写变过来的。
长江商报：您的许多其它作品，很多都是女性题材，为什么您会对女性题材情有独钟？
孔奇：因为女人体的美感比男人更多一些，男人体一般是反映一种力量。画画本身也需要激情，有激情才能有好的作品产生。
长江商报：您对一幅作品的判断标准是怎么样的，什么样的作品才是好的作品？
孔奇：一般画完一幅画，我会把一些大师的画拿来跟自己对照，看自己跟他们距离有多远，找毛病。包括一些大师的作品，我也会挑毛病，看看还有什么不完善的地方。慢慢总结，慢慢提高。
长江商报：您的一些作品在一般人的眼光看来，并不具有美感。
孔奇：那是因为看少了，你如果看多了，对美的意识提高了，知道什么是美，什么是丑。比如很多人在画廊里面看到一些“行画”，就是一些业余画家，不懂画画的人画的画，觉得好看，但我们就觉得它们不美，俗气。艺术有雅俗之分，俗里面也有不同层次。但我们不能说他们不对，对于一些创新的东西，人们接受起来需要一个过程。
长江商报：但是大多数人还是没有办法以专业的眼光，是不是说明艺术本来就是个脱离大众的东西？
孔奇：也不能完全这么说。有句老话，久病成良医，你经常看，你就懂了。还是大众接触艺术太少了。目前人们的生活水平也还没有达到这个层次。
作品最高被开价30万
长江商报：现在是不是画山水多一点？
孔奇：是的，今年画山水画的比较多。在学校是以人物为主，后来什么都画，也是凭兴趣一阵阵的。因为考虑到现在市场的需求、人们的需要，像山水画一般都挂在公共场所，人物画也挂，但没有山水画那么普遍。
长江商报：您的画送人吗？如果被一个特别懂您的人看中了，会不会送给他，或者再画一幅送给他？
孔奇：不会。重新画我没有兴趣，好画我一般用钱买都不给。我的一些好的作品，除了国家收藏，几个主要的老板收藏以外，几乎都在我自己的手里。市场上流通的我的作品，有些是假的，有的是笔会上的应酬之作，都不太好。自己留着，以后可以办展览，还可以贡献国家。
长江商报：有的艺术家排斥商业，拒绝包装，您对艺术跟商业的关系怎么看待？
孔奇：不同的画家有不同的看法和情况，有的画家想被人包装被人炒作，有的画家画得很好，但却始终没有机会。很多地位显赫的，也不见得是很好的画家。这跟其它行当是一样的。
长江商报：人们都说画是挂在墙上的股票，您的作品，现在是一支什么样的股票？
孔奇：那就说不清楚了。实力应该是越往后走越好。还是要靠实力来说话。
长江商报：您的画现在最高卖到了多少钱？
孔奇：16万，叫《母亲》。是在92年的一次全国性的活动当中，他们用1000块钱留下了我的画，现在拍卖了出去，16万成交。那一幅《大地畅和》，当时有老板出30万收藏，我没有答应，后来捐给了人民大会堂。
长江商报：当年就看准了您这是一支绩优股啊！您自己会不会觉得有遗憾？
孔奇：不会。别人花钱买了你的画，现在升值卖了出去，也是应该的。